端木蕻良在文学创作过程中，善于运用多种表现手法与技巧，为作品的思想穿上了精致的外衣，在艺术表现的强度上收到了意想不到的效果。端木蕻良早年学过绘画，这对他的文学创作产生积极的影响。将绘画方面的技巧与文学表现有机结合，达到了栩栩如生的艺术效果，有利于人物形象的勾勒和刻画。将素描的手法运用到人物形象刻画上，几句话就将人物的外貌形象勾勒出来。将美术中色彩的搭配运用到诗词当中，对比鲜明的色彩造成生气勃勃的气势，给读者带来强烈的视觉冲击力。在端木蕻良的诗词中，色彩的搭配与对比浑然天成。“嘉树春城晓，红日万家春”（《水调歌头·元旦献词》），“一握青蘋三千里，窗前池影对桥红”（《访徐霞客故居晴山堂》），“闹红丛碧平生事”（《挽张伯驹先生二首》），运用“红”和“碧”进行对比。用红和绿进行对比，如“绿星绿色绿如滋，万绿丛中花如织”（《祝“世界语之友会”成立》），“红透绛霞重”（《题关山月赠墨牡丹二首》），“绿醒红酣酒中筹”；红和黄的对比，如“红叶黄栌尚可攀”（《偶题三首》）。不仅运用色彩的对比，还有轻重的对比，使他的诗读起来充满张力，如“桃花匝地艳，柳絮浸更轻”（《题关山月赠墨牡丹二首》），“丹东满山杜鹃红，鸭绿江水绿于蓝”（《延耀市长过访得句》）。在小说中，对比的手法同样恰到好处，如《曹雪芹》：“北方冰天雪地，寒风凛冽。但是一过江淮，便是另外一番景象了。江南天气，是个小阳春。堤畔篱边的小桃红，苞儿都长得十分饱满，一切都准备停当，就等着开放了”[9]。这里，端木蕻良将北方的寒冷和江南的温暖呈现出来，简单几句，娓娓自然，毫无做作之感。