很有70年代初的时代特征，又是那个时代不可再复制的遗产之一.
全面吸收了当时风靡全球的嬉皮，迷幻，毒品，女权，性解放，反权威，乃至革命潮流.
虽然是手冢治虫的原作，但还是可以看到导演融合各种作画风格的个人诉求.
不过在明显的阶级矛盾的指涉下，可能出于审查机制与流行潮流的屈从，主创其实依然站在的是一种主流社会视角，把一种基本层面的左翼问题用性心理的溯源与个人方式的手段来进行解答，还是限制在以一种基督教的权威语言来解释现象的语言系统牢笼里，贝拉多娜成了一个备受压迫后走上了歧途了迷途者，被强制宿命化，被怜悯了.
同时影片对性的表现手法即使很有艺术想象力，也无法掩盖日本特有的变态性文化对消费女性身体的占有欲癖好，贝拉多娜几乎就是照着那时以简伯金为代表的金发嬉皮新女性的形象进行意淫的，女权色彩其实挺虚伪的
古鲁已经预料到之后会被指控，所以不顾一切加快速度扩张，公众股东增加，员工数增加，目的就是为了绑架这个国家，从而逃过刑罚，男主在法庭辩护时，以甘地为例指出：不管是在什么时候，法律始终不该成为人民发展的枷锁，当法律所维护的不再是大众的利益的时候，那么个人的价值观是可以超越他的.
作为一个发展中国家，企业家的经营发展总是伴随各种原罪.
有时候这些罪产生是因为政府政策、法律在高速发展的新时代滞后了，这时候是应用早先的法律把企业家送进监狱还是在法律方面也勇敢的做出改革呢.
事实上类似的问题不仅仅是在经济领域，也不仅仅在印度，在国内在关于民生的方方面面，我们都能看到滞后的政策阻碍了我们生活水平生活质量的提高.
而作为既得利益者的上层阶级，对于新形势的反应总是迟钝而又保守的.
初中女生惠君（徐娇 饰）长期遭校园霸凌高处坠亡，暴行非但没有停止，甚至祸延到闺蜜小彤（王圣迪 饰）身上.
然而，霸凌者也接连殒命于重锤之下.
在连环杀人案的背后，难脱嫌疑的众人逐一浮出水面：小彤的母亲（张钧甯 饰）目睹女儿被胶水封嘴却闭口不言，校工林在福看似知晓内情却冷漠疏离，暗中窥探的神秘男吴望（黄明昊 饰）看似身陷险境却面露笑容……杀害霸凌者的雨夜屠夫究竟是他们其中的何人？调查案件的警官戴国栋（吴镇宇 饰）似乎被假象蒙蔽，探秘过程中，宗宗藏污纳垢的旧事被揭开，所有人都被推到了风口浪尖. 善恶有报罪恶难逃，真相即将揭晓…….
