巧合是李滄東和奉先後交出了針對階級差異的作品(看來這是每位韓國導演都會涉足的主題，包括被指個人化的洪常秀)，但二人在形式的表現上很過時，李用充滿(60年代藝術電影的極簡/裝飾主義或)安東尼奧尼的身影來講述虛幻的下層痛苦，而奉呢？專長在類型的玩弄，如他們那一代導演推崇的金绮泳一樣，製造奇情與娛樂性共存的觀映經驗，因此，樣板式的人物，劇情都是預期之內，有著相對當今電影較實在的場面調度與幼嫩的問題意識(就像黑澤明) ，但此終站在他規劃出的低下階層的一邊.
借用 Ranciere 來解答心中的困惑，就是他無法做到「再現體制用逼真性與真理保持著距離，而表現體制在反抗中可以讓這個真理呈現」，他至少滿足了部份人的樂趣，甚至供給人解讀，但離「真正的問題」又有多遠？要借用主流形式來進入當下的階級問題是如何可能？我觉得探员和情人可能是一伙的，探员知道一切. 原因是情人看到报纸上说有一具尸体，就让妻子去认. 但情人显然知道那不是校长的尸体，那又为什么让妻子去认呢？妻子在前一天晚上和情人吵架，威胁要报警，都拨了电话了，情人给挂断了. 妻子已经濒临崩溃想要去自首了，还让她去警察局认尸，当发现尸体不是校长的时候，妻子很可能彻底崩溃，从而自首，那戏就演不下去了. 妻子去了太平间，那个所谓探员就在那坐着，后来亮了一下那个证件，妻子就相信了. 而这个探员跟随妻子去了学校，又问这问那. 最后妻子确实是向这个探员承认了她和情人两个人杀校长的罪行，这其实就避免了妻子向真正的警察局去自首的麻烦. 探员说你睡吧，睡醒了就没有罪行了. 很有可能探员敲诈校长的钱，然后情人和探员两个人把钱分了. 电影讲述人们无法从“反复的2分钟循环”中摆脱出来，以及混乱的酒店形式的时间跳跃类型电影，以欧洲企划多年来处理的“时间”为主题的喜剧手法表现.
