《丽莎·弗兰肯斯坦》：穿越时空的正义之战
2024-09-17
故事的精巧性在于它简单却又展现出了完美的弧光,人物的情感实现了纵向的饱满.
黑衣人的存在与片头的净琉璃艺人相对应,暗示了三人命运的不可抗性,而这在纸屋身上体现得更强烈.
无论是舞台剧式的转场还是日本传统绘画书法的布景都像是一种表现主义,纸屋的行动如木偶般被操控.
两个女人之间本不应该有的共情让三角关系趋于稳定,此时阿御既作为一个“第三者”又同时是保持稳定的基石,而后来她的缺失(被父亲带走)促成了两人的逃跑以及最终的殉情,这同时与最后的殉情形成了一种互文,阿御的命运虽不被提及却又能清晰地预见.
阿春热烈的爱、阿御的善、纸屋的懦弱以及命运的不可抗性共同造就了此片的悲剧美学,死是表示反抗的唯一方式.
台词很差，同样是类似这种戏剧冲突，阿西莫夫绝不会这么娘炮儿一样的写出如此枯燥乏味的东西，几个人的比半天说话好像一群结巴科子交流和特么短路了一样，科研人员就是这么说话的？是得多无聊的精神病才能拍出这么无聊的科幻电影，简直是在侮辱科幻题材. 整个影片都是在主人公毫无意义地胡言乱语中进行的. 如果科幻题材文学影视的缔造者和先驱们都是这种娘炮儿神经病恐怕我们今天就欣赏不到科幻文艺作品了.
设定在1989年，讲述一个不受欢迎的高中生在一个电闪雷鸣之夜意外复活了一具英俊的维多利时代的尸体，她开始用车库里破损的日光浴床把他重建成她的梦中情人.
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