布列松已经看透了“故事”的本质，“钱”之于“故事”是双重比喻，其一是以钱币的流通性来表现故事角色之间叙事视角的传递，和角色与角色之间存在的广泛联系性；其二是以“付钱”、“收钱”两个概念性动作，将“故事”的本质做了极简化处理.
我们通常认为电影故事讲究的是起、承、转、合四个层面. 付钱、收钱，一组因果动作，之于电影就好比是将“起承转合”四个层面，简化到只有“起”与“合”，也就是只有开头结尾两个层面，而叙事推进的过程，也就是“承”与“转”可以完全的省略. 布列松将自己的极简主义理念，通过货币交易进行了完美的演绎，淋漓尽致的展现了由冰冷的金钱交易导致的人与人之间的关系疏离，以及最终人性的扭曲. 到了后半段，导演已经完全掌控了观众，最后众人的凝视镜头，布利松直接封神，真正的叙事大师，完全的佩服. 洪尚秀的处女作已经不同凡响. 尽管并不完美，但绝对是一部特别的电影. 个人标志/风格的摸索需要一段时间，但作者意识在最初就确立起来. 对他来说，两性关系是一个地基，上面可以盖各种各样的房子，作品如实反映了他某一阶段的思考. 招牌变焦和摇镜还未登场，餐桌中景对话已经出现. 有一个令人迷惑且不取悦观众的结构，并用配乐告知段落的结束和情绪的波动. 这部他对哲学或者交往时的“尴尬时刻”还没那么感兴趣，拍的是直接的欲望，各式各样的性（或者说诡异的性、性的暴力），以及欲望导致的急促的死亡（没有回声的死亡）. 男女主人公还不具有反思、自省的特质，而成为受故事摆布的人偶. 换言之，导演站在演员前面. #HKIFF43#《爱情大玩家》是翠西·西埃执导，Whit Anderson编剧，汤姆·艾利斯、吉娜·罗德里格兹等主演的电影.
