速激系列从第6部开始追求大场面了，其实这本身没什么问题，关键还是在于你拍得好不好，比如第7部就拍得很好，第6部、第8部就拍得一般.
这一部坦克也有了，飞机也有了，但并没有第5部精彩.
让坦克和飞机出场就失去了意义，一味追求“大片范”而丧失了前几部的趣味.
“夸张”不是问题，问题是“无趣”.
莱蒂的“复活”处理得也不够自然，本来以为会有多么出乎意料的反转，结果非常老套而普通. 只是一个吸引速激粉去看这部电影的噱头，形式大于内容. 多米尼克、莱蒂、埃琳娜三个人的关系也没有深入探讨，圆满结束，缺乏矛盾和冲突. 而片尾彩蛋杰森·斯坦森的亮相也意味着本片的作用只是为《留校联盟》填坑做铺垫，并且引出下一部的大反派德卡特·肖，整部电影只不过是《留校联盟》的加长预告片. 毕赣无疑正在形成自己独特的一脉风格，影像、人物、对白、包括那些标签式的地名（凯里和荡麦）和道具（钟表和摩托）、以及被探讨最多的超级长镜头. 长镜头在他的电影里不但是一种必要，而且甚至是其美学的核心，正是通过它，毕赣才能够呈现难以具象更难以解释的梦境. 这部电影想说的其实是——记忆是一座监牢，我们都在梦中解脱清醒的苦，所以做梦和造梦显得如此必要. 预科学校巴顿学院的老师保罗（保罗·吉亚玛提 饰）不太受欢迎，不管是学生、老师还是校长，都不太喜欢他，他们觉得他浮夸又僵化. 在1970年的圣诞假期，保罗留在了学校监督无法回家的学生. 几天后，只有一个学生留了下来——一个名叫安格斯的15岁捣蛋鬼，他是一个被不良行为破坏的好学生，总是在被开除的边缘试探. 与保罗和安格斯一起留下的还有学校厨师长玛丽，一个为特权阶层的儿子们提供服务的非裔美国妇女，她自己的儿子最近在越南失踪了. 这三个截然不同的失意者组成了一个奇怪的圣诞家庭，在新英格兰大雪纷飞的两个星期里，分享着不幸经历，并意识到他们中没有人感谢自己的过去.
