#文德斯回顾展 1、对于文德斯来说，这是一位导演对自己职业的荒谬之处的诠释，同时也是文德斯对个人表达与联系感的渴望之间的斗争的调和.
2、抗拒景观世界. 这抵抗的是，1、直接的再现. 2、受限于时间的叙事和认知. 3、成为产品的影像. 那么如何进行呢？德勒兹提出：关于金钱的影片已经成为电影中的电影或者关于电影的电影. 在这个意义上已经指涉元电影. 那么这样一种自反的影像让构成景观的影像成为可思考的对象，从而以最小的流动来分裂景观（影像的生产与叙事体制）. 3、倒回来讲，德勒兹援引《来都来了》中虚假的流通公式——A-M-A'来阐述一种不平等交换的概念. 在体制下时间就是金钱的流通，因此《来都来了》实际上发现了摄影机与时间等值的不可能性，它所表现的“状态”应是正在形成的影片与作为影片整体的金钱之间的构成关系. 这个片子的节奏是我最喜欢的那种，一直非常快，完全没有中间为了煽情而减慢速度，每次当你觉得它要放慢脚步时，一定马上会有惊人转折，将列车转个轨道继续飞驰. 观众的心真是一直悬着，猜不到后面的发展，在惊悚动作片中算是上乘之作了. 阿毛在片中表现非常好，完全与猎鹰的傲气冲天不同，他这次演的是一个普通人，不仅会挨打，还得忍着，而且与“叉骨”弗兰克·格里罗演的黑帮形成了相当有趣的人物关系. 黑帮老大Big D是个惊喜，浑身笑点. 在综艺节目《向往的生活5》中，黄磊又提到中国人常用的几个原谅借口，包括：来都来了、都不容易、都是朋友、是个孩子、人都死了、大过年的. 在外旅游的时候，人们很容易受“来都来了”这种心态支配. 这句话被誉为我国四大宽容之一，无论发生了什么不愉快的事情，一句“来都来了”，就能让人心里好受一些. 春节假期，国人扶老携幼，赶往各大景区、酒店，重现“人从众”盛况. 人在旅途，很多人都有这样的感受，到处排起了长队，物价也不再“美丽”，令游玩体验大打折扣. 可即便如此，绝大多数人还是会抱着“大过年的”“来都来了”的心理，加之机票、酒店、门票、行程都已经提前预订好了，仍然为节日溢价埋单，坚持走完行程.
