少见的三浦友和黑道大哥风（北野武电影第一次）也终于没有和其妻捆绑了.
又是一部奇特又典型的大林宣彦作品，个人想来可以说在「映画·杂耍」方面铃木清顺和大林宣彦简直是两个特别代表，且两者可以说是两种极端，如果说前者以古典风为主，以戏剧式深入荒诞，那么后者手法更像一种现代拼贴感，节奏时慢时快非常奇特，人物以一种笨拙身姿想显示「立派」进而更是滑稽，还有一红一蓝一回忆中的女子，或许也是典型的大林式情感纠葛，音乐运用也特别作者. 阿巴斯对其过往电影经验方法论的一次总结. 作为一部带有偶然性的遗留之作来看，影片的仪式感被刻意设计的第24格画面推至高处. 固定长镜头打造的接近单帧美术画的24个动作失效场面所阐释的究竟是影像本体，还是时间本体？私以为后者似乎更具说服力：永恒流动的时间在短暂的记录下无法显露其运动的质感，这与片中被律动的生命和气象变化包围的移动滞缓物暂时呈现出高对比度的静态如出一辙. 阿巴斯实现了比静态更具静态感的动态的24次捕捉. ★★★☆托尼奖获奖百老汇音乐剧《来自远方》(Come from Away)将被改编成电影，The Mark Gordon Company投资制片，原作者、词曲家Irene Sankoff和David Hein将编写剧本，剧版导演克里斯托弗·阿什利也确定执导影片. 设定在9·11事件之后，38架飞机意外迫降加拿大纽芬兰与拉布拉多省的小镇Gander，7000名旅客滞留. 在被迫停飞的处境下，小镇的居民热情地欢迎并接纳了所有旅客，他们的慷慨善良与恐怖袭击形成了鲜明的对比. 文化相互碰撞，人们情绪高涨，不安感转变为信任，音乐响彻深夜，感激最终形成了长久的友谊. 该音乐剧大获成功，评论极佳，获7项托尼奖提名，最终获得最佳音乐剧导演奖.
